益师益友之书画名家---张慧旭

新华在线网 祁成志

艺术简介

张慧旭，1978年生，江苏射阳人，师从张锡庚先生。硕士，高级工程师。现为中国书法家协会会员，苏州相城区书协理事。《书法报》曾作专版介绍。

作品入展全国第十二届书法篆刻展、第八届中国书坛新人新作展、“新歌墨韵颂中华”年江苏当代名家书法邀请展、第四届林散之奖书法双年展、第二届“江苏书法奖”、得意之作——苏州市中青年书法篆刻精英提名展等重大展览20余次。作品获书法报“第三届全国教师现场书画创评”特等奖、“翰墨薪传”全国中小学师生书法比赛教师组三等奖、第十届“观音山杯”全国书法艺术大展优秀奖、第二届“象山书院杯”全国书法大赛优秀奖、首届“文笔光华杯”全国书法艺术大展“文心奖”、苏州第一、二届“繁星奖”银奖等重要奖项10余次。

《“草”书于前》

慧旭来电，说正与同城书友张罗着、忙乎着，准备搞一次书法作品联展。闻此消息，作为舅舅的我，心中自是喜欢的紧：凭着建筑工程专业技术养家糊口的外甥，业之余有此雅好，居然还整出点名堂，真是让我开心，可以喝杯小酒了。不过，紧接着他 “一口价”提出要我为之写序，让我有点犯难——俺老孙识字，但不是书家，更不谙书艺；俺老孙也曾多次尾随名家出入于书画厅堂，但只是沾点墨香、装装斯文的看客一枚。拙于“书”，怯于“法”，不入其门如我者，又如何做这序耶？ 宛如他幼时在我面前好话讨饶，那天外甥一番甜言蜜语随即让我“俯首甘为”了。于是，我也找出诸多理由为自己壮胆：我是看着慧旭长大的——追随我的脚步，出生于乡村的他，也是一番苦读，凭藉胸中点墨考入大学，然后以拳拳之心、一技之能耐，立足于业界，然而他用情于笔墨，专注于书艺，则是因童蒙开启，日积而月累，孜孜不辍，渐渐有今日之“气象”——知外甥者莫若舅舅啊。

我与慧旭的故乡在苏北射阳一个叫“红星大队”的地方，那是苏北平原的深处，距离黄海和丹顶鹤自然保护区大约六七十公里。我们都在那里度过了童年、少年时光，从初中、高中、大学，再到工作，我与他也都是越走离家越远，如今落脚谋生于江南两座比邻的城市——苏州、无锡。只是故乡那个巴掌大的地方，一直装在我们心中。春夏秋冬——田野、河流、庄稼、鸟鸣虫声、茫茫星空、风霜雨雪，过去曾经是、如今依然是我们的养料。如果你一定要我像旅游手册一样用一句话描述那块地方，那我只能借用孙昕晨多次说过的那句话回答你：我知道其中的亲切。

我为什么要说到故土？因为任何一个人、一件事的源头，都是一滴奇妙之水，何况书法啊。张慧旭那最初的一滴墨水啊，如今你在哪里？ 上世纪五十、六十年代的中国农村，标志性的符号是茅屋、农具和粗布衣裳。慧旭的妈妈——我的姐姐，只读了两年书；我姐夫——慧旭他爸是位小学教师，在我眼中，他真正的强项不是教学，而是打牌，一旦上了牌桌，他本来就炯炯有神的眼睛，滴溜溜转得更凶了，稍不留心，他就瞅到了你手里的牌。而且，嘴里念念有词，仿佛是某种咒语，搞得你心神不宁，然后他再从你的表情里窥见你内心的活动。当然，在学校里，会打牌不算什么优点，慧旭他爸真正被人尊敬的是每到年根岁底为乡亲们写春联。在乡下，毛笔字写得好，每逢红白喜事，都会有人上门求你。三四十年前在农村，一手好的毛笔字，是很有文化的象征。慧旭他爸的毛笔字不是什么书法，他是“原生态”那一路——用钢笔字的写法换了毛笔写罢了。不过，也许看过一两本颜真卿、柳公权，然后琢磨一下点横竖撇，再然后就开始自说自“画”，反正周边农民永远是一片啧啧赞扬之声。他也像庖丁解牛一样，提笔而立，为之四顾，为之踌躇满志，然后任意挥洒。

自幼围在书桌边看父亲为乡亲们展纸磨墨、挥笔书写的慧旭，肯定体会到了一个书写者的快意，也看见了乡邻们对文化人古老的敬意。年根岁末，这幕书写春联的场景，慧旭是不会忘记的。一年又一年，一颗小小的种子落在了他心中，一滴墨水也在他的身体里晕化开来、激荡起来。记得我大学毕业工作后每次回家，见到姐夫、姐姐，我几乎很少听到他们谈慧旭的文化课（1980年代的乡下，孩子们还是散养，没啥升学压力），津津乐道的总是他们儿子字写得好，比高年级的学生好多了。然后，就是托人到城里买字帖。那时，正兴起一股硬笔书法热，慧旭自然也被卷入其中。进入中学后，慧旭也凭着这“一招鲜，吃遍天”，在同学中有了自己的江湖地位。当然，一个农村孩子身上总是承受着整个家庭的期望，他的未来不可能系于“写字”上，懂事的慧旭没让父母太操心，顺利考上了大学。

为了谋生，他毅然选择了建筑工程专业。然而，钢筋水泥并没有能固化一个年轻人梦想的翅膀，从读大学到走上社会为生存奔走，慧旭的一颗心由楷书而行书，时而也会草书，他体会到生存之艰、生活之味，躬身前行之际，书法梦始终伴随着他。而且，这些年生活于历史文化名城苏州，沐浴吴地文化，广结书友，加上多位前辈春风化雨、泽被后生，使他心有所得，书艺渐进。作为见证成长的我，自是欣慰有加。这几年，慧旭成家、生子，为生活忙碌，我与他的交流更多时候是在节假日的返乡之旅。

我们说乡土故旧，谈开卷获益，话吴地文明，而对于书法则很少言及，原因之一是，我只是个看客，偶尔驻足，从中获取片刻审美之娱，即使偶有沉浸，也是从这个“中国文化最纯粹、最玄妙、最有代表性的载体”里汲取一点营养，以喂养我的写作。当然，作为长者，我对慧旭的书法还是有所期待的，因为，我不仅希望他作为一门艺术热爱它，而且可以作为人生之修为、心性之功课，养浩然之气，领悟书道之本质，在广博渊深之书法文化大峡谷里，坐实“学”“问”根底，苦心孤诣，钻仰不尽，紧紧攥住超越之索，寻得豁然开朗之境。当然，我更有一言要赠与志在习书的慧旭。前辈论及文章千古之事，曾有言曰：非人磨墨，磨墨人也。慧旭阅读有限、阅世还浅，苦难这一课还未真正经历，特别是心的磨洗，而这正是书家必修之功课。历览古今前贤，莫不如是。《丧乱帖》包含的雄强、惨淡之美 ，是右军那一刻的真面目，是大书家的真风骨；颜真卿的《祭侄文稿》看似粗头乱服，不衫不履，但其深厚功力在涂改增删中表现无遗，是“无意于佳乃佳尔”的典范；吴镇晚境，心无挂碍，草书《心经》所达到的荒寒境界；孙过庭备遭坎坷、一生落魄，却写出了雄视百代，日久常新的《书谱序》，“情动形言，取会风骚之意；阳舒阴惨，本乎天地之心”，他发出的金石之声，是书法艺术的妙谛，也是对真书家的呼唤。于是，我借这几个字告诉慧旭，“向下之路，就是向上之路”，你以心为师了，才会懂得“无声之音，无形之象”；你为之付出毕生心血了，或许有可能“囊括万殊，裁成一相”。非常有趣的是，那年那月家乡某位老者竟给我外甥取了一个很书法的名字——张慧旭。殊不知，他竟敢在唐代草圣张旭的名字里嵌进一个“慧”字，这不是自作聪明吗——我无意怪罪那位已故的老者，我只是想对慧旭说，既然你扛着这个来头很大的书法名字，就认这命好好爱书法吧，幸好，你吃的是建筑饭，在盖大楼这一块你肯定比唐代老张旭“强”那么一点儿。这样想来，你也就可以磨墨捉笔“旭素狂草”了。

这篇小小的序文行笔到此，该收尾了吧？我忽然想起宋代词人辛弃疾的那首《清平乐·村居》。这是为什么呢？因为，辛弃疾描写的是一幅生活气息浓郁的乡村风俗画，宁静、安定、富有情趣的劳动和生活镜头，让我想起了我与慧旭的故乡。而最让我感到亲切的是，我姐姐家也是三个孩子，慧旭是最小的一个，我一直喜欢亲切地叫他“张三”。 “茅檐低小，溪上青青草。醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪？大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼。最喜小儿无赖，溪头卧剥莲蓬。” 那个溪头卧剥莲蓬的无赖小儿，在我想象中，也许就是张三吧。作为舅舅，我希望他成长，也希望他永远保留一颗单纯、简静之心，作为一个书写者，你要保留内心那种自然、率性、稚拙、质朴的天籁。这片小小的序文，缘于外甥张慧旭与书友的一次书展，由张慧旭联想到张旭，由张旭想到草书。我之逸笔草草，岂敢累及草圣，不过，我还是要偷懒了，将这篇小文名之为《“草”书于前》。我之草草，草率之草，老家狗尾巴草之谓也。

2013-04-30夜，无锡，京杭运河之侧（作者为：中国作家协会会员、无锡日报社文教专刊部主任）