女诗人洪芳将她发在朋友圈的诗作结集成册，嘱我作序。距上次为她的诗集《梦里一直爱着——隆回诗歌地理》作序，正好是10年光景。诗集分为三辑：《旅踪风景》《心曲悠悠》《芳华匆匆》，如同一条诗的河流汩汩滔滔。沿岸行走，随了我们的女诗人旅途上沧桑看云，春光里拈花含笑，一路上落英缤纷，芬芳满径，真有点“忘路之远近”了。
       洪芳酷爱旅行（在她看来，人生便是一次长途旅行）。一首《如果》，不啻是她之关于旅行的宣言抑或独白：“如果心累了/如果心伤了/什么也别说/不要让不快闪现脸上/背起行囊就走/让淸风牵你手/道路打开了画卷/阳光暖你心窝/白云温柔地贴下来/你简直就可以和它们相抱相拥”，“山水钟灵秀/多么需要一些优秀灵魂/留下的歌声”。说得好！女诗人把诗歌的种籽播撒在大地上，她边走边唱，一路上尤其钟情于天空的白云。“像磨菇一样的云/像白莲一样的云/像珊瑚花一样的云/全部变幻在滇池上空/……以那么多的白云为背景/与它们合影”（《云南滇池看云》）。
       辽阔天幕下，久久仰头看云舒云展云起云散，“天好像放低了/因为有这么好的云吊顶”，“此时此刻，最是想把自己/空成一朵云/也飘向高而空处/优雅地美美地亮个相/这个世界/我像云那样来过了”（《2020年第一天我到云南来看云》）。
 
       女诗人与白云心心相印，将白云俨然当作另一个自己了。她在湖南洞口山门见到“白云就在青山绿水中生下根”；她在金三角见到“白云朵朵恰似和平鸽奔忙”；她在彝人古镇“不敢多情/怕惹伤一溪痴云”；她在白洋淀见到“云朵做了/好多好好看的衣裳”；她在湖南雪峰山见到“一朵写诗的云/千辛万苦来喊过了/也许，亲爱的山，它也听见了/只是，它更喜欢沉默是金”；她在广州从化流溪湖《看一轮明月走过一汪碧水》：“碧波荡漾万千柔情/羞红了一朵朵梦幻中的白云”；她在广东阳江、连江上读云，如读一部无字的经书：“那么白，不染人间烟火/那么轻，不著凡尘”，那么“心无挂碍/活色生香的飘逸/单纯无暇的天真”，而“那些常年打坐修行的山/在云朵们的簇拥中/更加威严庄重”；她发现一朵朵白云隐居在山水里，“满眼都是云丰满的创意”，动心思“向一朵朵白云学习/那么空灵/那么飘逸/那或许是众多神灵的化身”。坐看云起。云水禅心。
 
       我曾经倾心赞美云是天地最自由的元素，云是自由精神的别名，云超尘脱俗，洗净铅华，从容浩然，等等。洪芳视白云为闺密、为知己而耳鬓厮磨，相依相携，视野由大地兼及天空，心胸、境界自然而然廓大了。
 
       在敦煌，她发现“征服沙漠/只需上帝的一滴眼泪”（《月牙泉》）；在张掖，她发现“有一种山的血色/让我们看到了/有一种石头倔强的彩色/……其实活多久也并不重要/只要生命中有过这样的彩色/只要生命中有这样的血色”（《五彩丹霞》）；在瘦西湖，浅斟低唱“年年月月看明月听箫声，无视时光苍茫”（《初见扬州》）；在湖南城步南山“走一走/不再执着仰望高度/因为心己经很累”；在茶马古道，她理解了一匹马“忧伤的目光深处饱含慈悲的力量”；在泸沽湖与摩梭女人相遇，她感慨这些格姆女神“世世代代只做了一件纯粹的事，就是把泸沽湖酿成一坛甘冽醇美的酒浆”；在宁夏沙坡岭，她说“曾以为一切是徒劳的/尘埃和岁月随时可以湮没”，然而，当把自己投放在这里，想象自己是太阳光和黄土地铸造而成的一粒金沙，“风没有把我吹散/雨没有把我刮跑/泪水也没能让我消失/一片沙的风景/一片沙的壮观/不再孤独，和所有沙紧密相拥/无数渺小凝成了强大”；
       女诗人家住广州，她常去散步的广州塔，昵称“小蛮腰”，在一个饮了点小酒的明月之夜，于平日的如如不动里灵感乍现，诗兴遄飞，先是起笔描写小蛮腰的美轮美奂，最后收笔是“众人眼中尽是色，色色空观见善心”，“愿得智慧真明了/人生百年不贪景”；好一个“人生百年不贪景”，令人拍案叫绝、生出长长喟叹，人间万物皆只供我看、我赏而已，又何必执念？溺水三千，我只取一瓢，她一醒悟，看到的是：大千尘世繁华纷纷，而路过的我们，只是欣赏的过客而已；
       于是乎，红尘欲海中，她读沧海便读出了《有一种美，叫海阔天空》：“去读懂一枚贝壳内心的痛和创伤/去修炼为海底怒放的珊瑚”，“天空一定会收藏星星的热泪/大海一定会容下一朵浪花的倔强”，“从此可以慢。慢。慢。一点点清除心中的沙石垃圾，给清风明月留出尊贵的位置”；读出了“我的沉默是一座礁石的沉默/让我的渺少成就你的浩瀚风景吧/你的浪花不要打湿我的眼睛我的唇/那样，我就可以佯装不知道海之咸了”（《致大海》）。古往今来，写大海的诗作汗牛充栋，洪芳读沧海读出了属于自己独到的感受，个中蕴含的人生况味，带给人们纷纷咀嚼和喟叹。
       文学作品有再现和表现之说，前者着重反映的是客观性特征，后者着重表现的是主观性特征。在游踪行旅题材的第一辑，我们的女诗人一边饱览万千气象的外部世界——沧桑看云；一边由表及里、面向内心世界——澄怀悟道。笔者欣喜地看到，随着历练、识见的日积月累，思想和情感的沉淀，诗句渐趋澄澈、沉静、豁达、丰赡和雍容大度。
       爱“云”的小女子命定爱花，爱开花的春天。洪芳说她曾在两个秋冬里，被轻度抑郁症焦虑症所困扰，而几乎每一次是在春天里，又得到了痊愈，春天的蓬勃生机，拯救了诗人悲伤的心灵而焕然一新。所以，她酷爱让生命更加绚丽盛开的春天，“人间的春天/是足以忘记所有伤痛的春天/是要好好记住一种信念的春天”，“只要心不死/就没有人能阻挡你热爱春天”，以至于她“把爱都放进春天的口袋里了”，欣然喊出：“万物蓬勃生长的劲多么好”。
       诗集中频繁出现写春天、写花的篇章，自然而然赋予“春光里拈花含笑”的动人意象，与前面的“旅途上沧桑看云”呈呼应之势。热爱春天和花朵，就是热爱生命、青春、希望和梦想。阳春三月，她与春光万丈、春花四野绽放的浏阳河相遇，“粉黛的樱花一树树燃烧”；疫情期间，暮春，她与一只只飞舞的白蝴蝶相遇，一只只白蝴蝶“变成了穿白大褂的心理医生”；她在杏花村记事：“杏花归来/陪我喝酒/不沾俗物”；她的《春天的鸟》多刊选用后，备受众人喜爱，“小小精灵童话歌手，浪漫的神啊，年年有你的召唤歌唱热烈，春天很快就会扑天盖地妖艳怒放，仿佛随时又会邂逅神奇的爱情”；去乡村踏青，她向一朵朵朴实的油菜花致敬，一张张黄灿灿的笑脸“简直是乡村版的童话/在春天舞台上隆重上演”；目击“满地落英一城风雨”，免不了睹物伤情，但是即便“含着淡淡伤感从春天经过”，也会呢喃自语得令人动容：“这个世界谁都只是经过/请珍惜那个陪你一路低吟浅唱的人”。
 
       女人如花花似梦。女人花摇曳在红尘中。在洪芳写花的篇什中，我特别留意了《每一个女人心中都有一朵尖叫的玫瑰》和《在钢琴声中欣赏花朵》两首。前者：“每一颗包裹得紧紧的女人心/都有一朵尖叫的玫瑰/饱含无限诗意和欢喜/无尽遐想和诱惑”，“每一朵都是一个女人前世今生/经久不衰的传奇”——那些红的、黃的、紫的各色各样的情人节的玫瑰啊。后者：藉钢琴清溪般涌出的音符，藉音符中绽开的鲜花世界而坦陈胸臆：“不要天长地久/只是尽情爱和付出/人生需要这样彻底的觉悟/我为此刻而活/我为此生而活”，“芬芳是灵魂的伴侣/常存欢喜心/看人间日升日落/勿需远方/自己就是一首最好的诗”。
       多好啊，每一个女人心中，都有一朵尖叫的玫瑰！多好啊，芬芳是灵魂的伴侣！多好啊，自己就是一首最好的诗！
       女人是云做的。女人是花做的。“年年月月，尘世间风景/看花的心思多么美好”。爱“花”的小女子，即便是一个人的情人节，也会独自享受一束鲜花，一杯红酒和桃花开在梦里的微醉（《一个人的情人节》）；“喜欢你笑的样子/月光下密叶中盛放的花/一条淸溪跳跃着云朵和心跳”（《立夏》）；“徘徊花树下，我亦微笑”，“谁点燃了她的缤纷梦”（《花艳暖红，秋阳正好》）？
 
       因为爱花，女诗人往往把最美好的东西以花作譬。她在诗中一次次写她深爱的父母亲，她将老母亲比作莲花，“蓝天深处珍藏着爱的密码/这个人是妈妈”，“好好爱她，好好爱她”。住在长沙的老母亲沉疴缠身，洪芳时常成了父母亲的精神安慰，即便是疫情期间，她一直往返奔波于广州和长沙之间。“赶在大雪来临之前/我要去看千里之外的母亲/她纷飞的白发会不会更刺眼了”——《赶在大雪来临之前》一诗，在微博上阅读量达20万之多。
       女诗人以湖南隆回茶花牌香粉纸，形容与赞美“那个时代的爱情”，“好像跟金钱地位家境没多大关系”；“那时要是心里悄悄喜欢上了/就会蘸着月光，半夜三更写诗/等一封信会望断云雁/找一个人会不惜代价去翻山越岭”；“爱那个字不是轻易能说出来的//要鼓足多大勇气才敢去敲一扇门/一句承诺意味着守住彼此忠贞”；“那个年代的爱情多么朴素美好干净/没有浓妆艳抹需要的胭脂口红眼影……（《那个年代的爱情》）——用诗人家乡：湖南隆回80年代的茶花牌香粉纸，形容“那个年代的爱情”，实在是再贴切不过了。在她笔下，渐渐消逝的爱情变得弥足珍贵，她想用诗歌留住美好。
 
       花开见佛。女诗人从花性中体悟佛性，歌唱每一朵花里都藏着一个菩萨，藏着爱、藏着善、藏着欢喜快乐。“惜三千凡尘花开花落，惟见时光独宠莲容颜”，诗人向往的是莲的境界，“闭上眼睛就只浮现莲花”，“无论开成粉红深红还是皎白/都是那样无忧和欢喜/一支素笔安放岁月苍茫/一曲清歌咏唱缘起缘灭”（《一朵莲要开》）诗人言称创作这首诗时，灵感仿如汨汨清泉而来。洪芳所吟咏的，自然不只是现实世界的花，更是精神领域的花。身处红尘之中、心逸红尘之上的女诗人，因了这样一份心仪、景仰乃至皈依，自然而然溢出来一份明妙悲喜的觉悟，旷朗无尘的悲悯、慈爱与圆融。“一朵流云放下幽怨/目光所及处皆温暖圆满/惟愿美好，你我心安”（《一朵莲要开》）；“不要沮丧和悲伤/不要怀疑和阴影/白发乐享晚晴/皱纹安放沧桑/童心绽放星梦/青春之潮不可挡/天地一片慈祥”（《与时光一起行走》）；
       她写了菩萨，因为歌苦颂难让她相信了冥冥之中的一种力量。她虔诚习佛，字里行间流露出尘世间短暂、无常的喟叹，写下恰似“过去心不可得/现在心不可得/未来心不可得”之类的偈语，觉今是而昨非地坦言“仿佛做了一个梦/渐渐淸醒，现在/我多么简单爱尘世/也更爱蓝天深处的无比庄严”（《天更蓝了》）。佛教的教义重自我修炼、自我完善。所以尽可以在洪芳的诗中读到“放下”，读到“悲悯”，读到“随缘”，读到“大欢喜”，读到与尘世和解、与自己和解之类的旨趣。遂不免好奇地兀自想象：我们的女诗人倘如她在《梦的每个方向都铺好了银轨》一诗里说的那样：“选择做一回沾満仙气的凡人/最好经历好几辈子的故事”，不知道该是怎样的一番情形啊？
 
       作品是需要接受时间的考验的。洪芳说，一本诗集能有几首几十首让别人喜欢、记住和珍惜，就己经不错了；一个诗人的一生，能有一些诗作能成为经典留存、流转，便也就实现了诗人生命的价值。好的诗是时间说了算，是读者说了算，更高深些，是冥冥之中万物神明说了算。内心谨慎而低调的她，反对“浪得虚名”，更警惕那些高大上的称谓，唯有谦卑方能心安是她做人的准则。
       她极少出入文艺圈，极少往纸媒投稿，诗作大都发在微信朋友圈，但也赢得了很多人的喜欢。她的诗意象偏向于简单透明，不晦涩，但不经意间又将“众人所想众人无言”之美提炼升华起来，呈现给众人；她沒有收集在本诗集中的诗作《提着灯盏走来的人》获得了《中华诗园》2023年全国赛事实力派诗人奖。
       洪芳说，尘世间最轻松快乐之事是写作，她的写作是那种“无心插柳柳成荫”之怡然自得。灵感来时如同神助，如同“笔”在催她。女诗人亦暗自诧异，那些句子是怎么像一条涓涓溪流，突然出现在眼前的？洪芳说：“我只是一个写诗的人，我写诗皆是缪斯女神的助力，如果有更多的读者能喜欢我的诗，我会更多欣慰更加感恩”。  读书和写作只为自己喜欢和朋友喜欢，只为愉悦自己、丰富自己、提升自己而不带任何功利目的，当是读书和写作的最高境界和最佳状态。
     
       行走尘世，一路芬芳，这芬芳是诗意的芬芳，情感的芬芳，思想的芬芳，欣怡看云的芬芳，拈花含笑的芬芳，一个优秀灵魂留下来歌声的芬芳……    
       不妨用她的那首诗《微》做结吧：
 
       你是微，不妨就喜欢微吧，     
       今夜看我们推杯换盏，
       风轻云淡月长白
       微微细雨中，长长沉黙后
       彼此的，微微一叹一笑，
       温暖了整座人间
 
       2023年11月11日，湖南张家
 

 

 
 
 
作者简介
       罗长江，国家一级作家，出版著作30种，有作品入选中学语文课本，获湖南省政府文学艺术奖、毛泽东文学奖、湖南省五个一工程奖、中国长诗奖等。代表作《大地五部曲》被誉为“关于大地的伟大交响曲”（谢冕语）。
 

 
       张洪芳，湖南隆回县人，现常住广州。广东省作家协会会员，诗人。已出版散文集一部，诗集二部。待出版诗集三部。获2023年《中华诗园》实力派诗人奖。